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第900章 第304天 侵权（2）（第3页）

但我不是江河。我只是一个人，一个写了一首歌然后被人拿走改得面目全非的人。我没有万古长流的胸怀，我只有一个创作者的、狭隘的、固执的、不可理喻的在乎。

那根刺就是从这个时候开始生长的。

它不是突然出现的，而是像一颗种子，在我读到“绝无恶意”这四个字的时候落进了心里，然后慢慢地、不可逆转地生根发芽。它不在我的身体里，它在我的——我不知道该怎么形容——在我的创作的那个部分里。那个部分是我最柔软的地方，是我用来感知世界、理解世界、表达世界的器官。那根刺长在那里，每一次心跳都会碰到它，每一次碰到都会疼一下，不剧烈，但持续。

吃完面，我回到二楼工作室，坐在琴前。我想写点什么，想用创作来消化这种情绪——这是我过去十二年一直在做的事情。我把所有的愤怒、悲伤、困惑、恐惧，都写成歌，写成词，变成旋律，变成和弦，变成一种可以被聆听、被理解、被安慰的东西。

但那天，我什么都写不出来。

我的手指放在琴弦上，但它们不记得任何和弦。我的脑子里塞满了“绝无恶意”这四个字，塞满了那个被改写的副歌，塞满了“我乘风破浪，天地由我”这句歌词——它在我的脑海里循环播放，像一个坏掉的唱片，像一个怎么都关不掉的闹钟。

我放下琴，打开电脑，开始写。

不是写歌。是一篇长文。

我写了三个小时。写了删，删了写，写了再删。到最后，我留下了一篇三千两百字的文章。我没有用“愤怒”这个词，没有用任何感叹号，没有一句人身攻击。我只是把事实一件一件地摆出来：她用了哪些部分，这些部分是我在什么时候、什么境遇下写的，它们意味着什么，改编之后它们变成了什么，以及——这是最重要的一部分——为什么这些改编伤害了作品本身。

我写道：

“音乐作品不是一个可以随意拆卸和组装的玩具。每一个音符、每一个字词，都是创作者在特定时空中与自我搏斗的结果。《杜甫》中的那个降七和弦，是我在地下室的凌晨三点，听着垃圾车的轰鸣声时写下的。它不是一个可以被替换成大三和弦的装饰音，它是那个凌晨三点的全部重量。当有人把它改掉的时候，她改掉的不是一个和弦，而是那个凌晨三点，那个地下室，那个听着垃圾车轰鸣的年轻人。”

我写道：

“‘致敬’这个词被滥用了。真正的致敬，是理解，是尊重，是在作品的精神内核面前保持谦卑。不是把作品拆解成零件，然后用这些零件组装一个完全不同——而且更廉价——的东西。”

我写道：

“我不接受那句‘绝无恶意’。恶意不是侵权的必要条件。一个人可以不带有任何恶意地毁掉另一个人珍视的东西——只需要无知和傲慢就够了。”

最后我写道：

“我要求潇潇女士及其团队：第一，公开承认未经授权使用和改编的事实；第二，就此事作出正式的、不含推脱的道歉；第三，承诺在获得合法授权之前，不再以任何形式演唱或传播改编版本的《杜甫》。”

我检查了三遍，改了七处措辞，然后点击了发布。

那篇檄文在发布后的第一个小时里，被转发了十一万次。